Хистори: Deep purple

[Сева]

Как говаривали классики русской словесности: "Не только корысти ради...", но и для просвещения интересующихся музыкальным творчеством вышеозначенной группы- сия Тема открыта.
А начиналось все задолго до гастролей в так называемую новую Россию, и тем более гораздо раньше появления альбома Machine head, на котором и были выпущены те клубы дыма, помятую русскую пословицу не без огня конечно, которые в последствии и окутали всю нашу планету, с прозаическим названием Земля.
История рока знает немало странных поворотов. Но, пожалуй, трудно сыскать столь невероятное стечение и сплетение обстоятельств, в результате которых встретились и начали играть вместе участники первого состава "Deep Purple". Рассказ мы начнём издалека, с 1960 года, с бронзового века в истории рока. В начале 60-х была в Англии довольно популярная группа "The Searchers" ("Искатели") из Ливерпуля. В ней играл на барабанах и пел некий Крис Кертис. В 1964 году на волне успеха "Beatles" эта группа побывала даже на вершине британского списка, но к 1966 году после целого ряда безуспешных пластинок разочарованный Кертис ушел из группы "Искатели" для того, чтоб продолжить свой поиск в другом месте. Кертис был знаком с неким Тони Эдвардсом экономистом по образованию, делопроизводителем по профессии, который вел финансовые дела своего фамильного концерна по производству готовой одежды. В 1967 году Крис Кертис позвонил ему в Лондон из Ливерпуля и предложил стать своим менеджером. Принялся льстить и уверять, что тот будет известным, как Брайан Эпштейн. Приехал на встречу с Эдвардсом и буквально завалил его своими идеями. Эдвардсу со своей стороны порядком наскучило бухгалтерское дело, надоела нудная обеспеченность и он был готов был в-общем рискнуть, однако, не зная брода решил сам не соваться в воду, а найти себе партнера. В этом же здании этажом выше над конторой Эдвардса директором рекламного агентства работал 35-летний Джон Колетта. И хоть у того тоже не было опыта работы в музыкальной промышленности, он по крайней мере знал пружины рекламно-рыночного механизма. Итак, покинув родной Ливерпуль, Крис Кертис приехал в Лондон. Знакомые знакомых дали ему какой-то адрес. Он пришел в небольшую, не очень чистую квартиру, где жил один музыкант. Попросился переночевать, потом остался на неделю, а там и на месяц. Хозяином квартиры был высокий молодой человек пианист-органист с классическим образованием и приятными манерами, но чрезвычайно непунктуальный. Органиста звали Джон Дуглас Лорд. Гостеприимство Джона Лорда было косвенным образом вознаграждено сторицей, ибо он стал вскоре одним из краеугольных камней массивного здания группы "Deep Purple". Джон Лорд родился в городе Лестере 9 июня 1941 года. Отец его Реджинальд играл на саксофоне в местном танцевальном оркестре и часто выступал дуэтом со своей сестрой Молли в танцевальных залах и рабочих клубах. Во время войны Реджинальд был прикомандирован к лестерской пожарной команде, при которой он организовал пожарный джаз-оркестр. Чтобы малолетний сынок не болтался у матери под ногами, отец брал его на дневные танцы и, таким образом, Джон Лорд с самого понимаете нежного возраста пристрастился к музыке. В доме Лордов было пианино и приблизительно с 5 лет маленький Джон колотил по клавишам, пытаясь подобрать мелодию из репертуара папиного оркестра.


http://www.youtube.com/watch?v=1slq_FwRN8o

[Slavko]

Помене пиши за раз. Символов по пятьсот.

[Сева]

Вспомнилось мое Ленинградское, не всегда сытое и благополучное школьное детство. Надо сказть, что несмотря на все трудности того периода учителя в школах очень хорошо преподавали детям их родной язык. Начиналось все с чтения по слогам, затем слоги складывались в слова, слова в предложения.
Итак, с 7 лет Джон Лорд начал брать уроки фортепиано и продолжал их в течение 10 лет. Изучал он теорию музыки, композицию и в конце-концов сдал экзамены экстерном в Королевском колледже музыки. Не доучившись год в общеобразовательной школе, Джон против воли родителей учение прекратил и поступил работать клерком в местную адвокатуру. Сделано это было, надо полагать, для обеспечения независимости и самостоятельности. Джон по-прежнему занимался музыкой и, кроме того, проявлял живой интерес к театру и даже принимал участие в спектаклях. Артистический клерк, который мог придти позже, уйти раньше или иногда вообще забывал на работу появиться, адвокатов не особенно устраивал и через 2 года его вежливо с работы попросили. Тогда по совету друга Джон Лорд стал сдавать экзамены в Центральную школу речи и драматического искусства в Лондоне и к своему удивлению конкурс прошел и в сентябре 60-го года переехал из родного Лестера в столицу. Райотдел народного образования в Лестере обеспечивал Джона стипендией. Так продолжалось все до 1962 года, пока Джон не последовал за группой учителей в другое театральное училище. И за такое самоуправство лестерское РОНО стипендии его лишила. Пришлось начать зарабатывать на жизнь. Начал он выступать в клубах и пивных с джазовой группой под руководством тенор-саксофониста Билла Эштона, который впоследствии стал руководителем национального молодежного джаз-оркестра Великобритании. Заработки были мизерные и хоть мать присылала фунт стерлингов в неделю, денег не хватало и Джон вел в-общем полуголодное существование. В 1963 году Джон Лорд объединился с несколькими музыкантами в группу, которая после целого ряда изменений к 1964 году стала называться "The Artwoods". Эта группа исполняла рок, ритм'энд'блюз и стала довольно популярной в Лондоне, выступая почти каждый день. "Artwoods" выпустили 7 одиночных пластинок и альбом под названием "Art Gallery" ("Художественная выставка"). Но успеха эти пластинки не имели. Именно в этот период Джон стал известен в музыкальных кругах своей техникой. Его начали приглашать на записи в студии. На одной из сессий звукозаписи он познакомился с вокальным трио, участники которого в конце 1967 года организовали ансамбль "The Flowerpot Men" - что-то вроде "Цветочно-горшочники" и после успеха одной из пластинок решили отправиться на гастроли, предложив Джону Лорду стать их пианистом и музыкальным руководителем. Именно в это время Крис Кертис и приехал в Лондон, поселившись в квартире Джона Лорда. Кертис беспрестанно с энтузиазмом говорил о создании концептуальной группы. Он придумал ей название "Roundabout" ("Карусель") и без конца пел дифирамбы какому-то неизвестному гитаристу по имени Ритчи Блэкмор, который работал в Германии в одном из клубов Гамбурга.
Итак, с 7 лет Джон Лорд начал брать уроки фортепиано и продолжал их в течение 10 лет. Изучал он теорию музыки, композицию и в конце-концов сдал экзамены экстерном в Королевском колледже музыки. Не доучившись год в общеобразовательной школе, Джон против воли родителей учение прекратил и поступил работать клерком в местную адвокатуру. Сделано это было, надо полагать, для обеспечения независимости и самостоятельности. Джон по-прежнему занимался музыкой и, кроме того, проявлял живой интерес к театру и даже принимал участие в спектаклях. Артистический клерк, который мог придти позже, уйти раньше или иногда вообще забывал на работу появиться, адвокатов не особенно устраивал и через 2 года его вежливо с работы попросили. Тогда по совету друга Джон Лорд стал сдавать экзамены в Центральную школу речи и драматического искусства в Лондоне и к своему удивлению конкурс прошел и в сентябре 60-го года переехал из родного Лестера в столицу. Райотдел народного образования в Лестере обеспечивал Джона стипендией. Так продолжалось все до 1962 года, пока Джон не последовал за группой учителей в другое театральное училище. И за такое самоуправство лестерское РОНО стипендии его лишила. Пришлось начать зарабатывать на жизнь. Начал он выступать в клубах и пивных с джазовой группой под руководством тенор-саксофониста Билла Эштона, который впоследствии стал руководителем национального молодежного джаз-оркестра Великобритании. Заработки были мизерные и хоть мать присылала фунт стерлингов в неделю, денег не хватало и Джон вел в-общем полуголодное существование. В 1963 году Джон Лорд объединился с несколькими музыкантами в группу, которая после целого ряда изменений к 1964 году стала называться "The Artwoods". Эта группа исполняла рок, ритм'энд'блюз и стала довольно популярной в Лондоне, выступая почти каждый день. "Artwoods" выпустили 7 одиночных пластинок и альбом под названием "Art Gallery" ("Художественная выставка"). Но успеха эти пластинки не имели. Именно в этот период Джон стал известен в музыкальных кругах своей техникой. Его начали приглашать на записи в студии. На одной из сессий звукозаписи он познакомился с вокальным трио, участники которого в конце 1967 года организовали ансамбль "The Flowerpot Men" - что-то вроде "Цветочно-горшочники" и после успеха одной из пластинок решили отправиться на гастроли, предложив Джону Лорду стать их пианистом и музыкальным руководителем. Именно в это время Крис Кертис и приехал в Лондон, поселившись в квартире Джона Лорда. Кертис беспрестанно с энтузиазмом говорил о создании концептуальной группы. Он придумал ей название "Roundabout" ("Карусель") и без конца пел дифирамбы какому-то неизвестному гитаристу по имени Ритчи Блэкмор, который работал в Германии в одном из клубов Гамбурга.


http://www.youtube.com/watch?v=Kkb_1fWaPsI
The artwoods

http://www.youtube.com/watch?v=jotsFVJPHIk
flowport men

http://www.youtube.com/watch?v=ubMQtQIbELs
Хайвей стар







http://www.youtube.com/watch?v=Kkb_1fWaPsI

The artwoods
http://www.youtube.com/watch?v=jotsFVJPHIk

flowport men

http://www.youtube.com/watch?v=ubMQtQIbELs

Хайвей стар

[Slavko]

Без ног не чуеть, похоже.

Уважай рязанцев, иностранец. Разбивай на абзацы свои эпистолы.

Сейчас ещё длиньше выдасть.

[Сева]

РОК-ХРОНИКА
26 февраля. В 1945 году в Калифорнии родился Bob Hite, вокалист из "Canned Heat".
26 февраля. В 1970 году в этот день вышла одиночная пластинка "Beatles" "Hey Jude" и в этот же самый день она стала "золотой", поскольку количество предварительных заказов сразу же превысило полмиллиона.

Джон Лорд поделился впечатлениями с приятелем басистом Ником Симпером, с которым он тогда вместе работал в группе "The Flowerpot Men". Оказалось, что Ник Симпер знал Ритчи Блэкмора и, чрезвычайно вдохновившись тут же сказал, что если будет создаваться группа, то он хотел бы в ней принять участие. Николас Симпер - третий составной кубик будущей группы "Deep Purple" родился 3 ноября 1945 года в английском городе Саутхолле и в 1960 году начал играть в школьной группе "The Renegades" ("Ренегаты"). По окончании школы работал чертежником, продолжая играть в разных группах пока наконец не стал профессионалом. Даже, если бы Ник Симпер не стал впоследствии басистом в историческом коллективе, его имя можно было бы красными чернилами внести в амбарную книгу рока только потому, что он был первым владельцем бас-колонки и усилителя фирмы "Marshall". Собственно говоря, фирмы еще и не было, просто музыкальный мастер по имени Джим Маршалл сделал в своей мастерской аппаратуру, ставшую впоследствии прототипом всемирно известных моделей.


Первой профессиональной работой Симпера стала группа "The Simon Raven Cult", в которую чуть не поступил молодой барабанщик по имени Кейт Мун, но в последний момент он решил присоединиться к другой местной команде под названием "Detours" со временем переименованной в группу "The Who". С одним из ансамблей летом 1967 года Ник Симпер приехал в Гамбург. В Гамбурге он познакомился с гитаристом Ритчи Блэкмором, который предложил Симперу создать трио, но Симпер тогда заболел и вынужден был вернуться в Англию. В Англии он стал работать в группе "The Flowerpot Men". Так что когда Джон Лорд упомянул имя Блэкмора, то Симпер естественно с энтузиазмом вспомнил своего знакомого. Короче, решено было дать телеграмму Ритчи Блэкмору в Гамбург и удалось даже убедить через Криса Кертиса будущих менеджеров Тони Эдвардса и Джона Колетту, чтобы те оплатили пролет из Гамбурга в Лондон. Приехав в Англию в ноябре 1967 года, Ритчи первым делом пошел на концерт "The Flowerpot Men", чтоб послушать незнакомого ему органиста Джона Лорда.

После концерта он решил принять предложение. В 1967 году мало было молодых английских гитаристов с опытом, как у Ричарда Гарольда Блэкмора. Ритчи было 22 года, но он уже успел переиграть с десятком профессиональных оркестров. Работал в студиях звукозаписи в Лондоне и Гамбурге и прославился не только молниеносной техникой игры на гитаре, но и своим взрывчатым темпераментом и неумением, а главное, нежеланием сдерживаться в общественных местах. Ритчи Блэкмор родился 14 апреля 1945 года в тихом приморском курортном городке Уэстон Супермэр в Англии. И когда ему было 2 года семья переехала в пригород Лондона. С 11 лет начал играть на гитаре и брал уроки классической музыки.
- Очень важно, - сказал он впоследствии, - с самого начала, изучая инструмент, привить себе правильные навыки, потому что дурные музыкальные привычки потом изживаются с трудом.
- Благодаря урокам классической гитары, - сказал Блэкмор, - я научился пользоваться всеми пальцами, а большинство блюзовых гитаристов играют только тремя.



Через несколько лет юный Ритчи приделал к своей классической гитаре самодельные звукосниматели и играл на ней через радиоприемник. Так началось увлечение рок-н-роллом, которое до сего дня, кстати уживается с любовью к классической музыке. В 1960 году 16-летний Ритчи Блэкмор стал участником своеобразного общества любителей рок-н-ролла, собиравшихся в кафе на Олд Комптон Стрит в лондонском Сохо. В 1960 году, когда эпоха Элвиса Прэсли проходила, а времена "Beatles" еще не наступали, рок-н-ролл считался музыкой, в общем, вышедшей из моды. Во всяком случае в Англии. Мировой рынок был наводнен американцами, в Америке жили лучшие исполнители сочинители и продюсеры этой музыки, американские звёзды: Кокрэн, Винсент, Джерри Ли и другие им подобные казались недосягаемыми.




http://www.youtube.com/watch?v=yvUfUCQpCfM

Lalena

http://www.youtube.com/watch?v=nsqPxEzInoQ

Оригинал песни в авторском исполнении:Donovan

[Slavko]

А ещё хорошо бы с красной строки начинать абзацы.

[Марвин Гудмэн]

Столько слов, а до April ещё не добрались.

[Сева]

Благодарю за полезный вопрос, присланный пользователем Марвин Гудмэн из Рязани.
Данный альбом группы Deep Purple, называемый в России среди меломанов Апрелем, хотя и не только в России, по дате его выпуска, так же как и White album группы Beatles по цвету обложки последнего, был представлен песней Lalena.
Название альбома просто и нетривиально- Deep Purple.

[Сева]

Возвратимся вновь к далекому 1960 году, когда юный Ритчи Блэкмор, или как его уже давно на Руси по- Пушкински называют- Дядька Черномор, был завсегдатаем рок-н-ролльного кафе на улице Олд Комптон-Стрит, копил деньги на электрическую гитару, а швейцаром в этом кафе был Питер Грант - будущий менеджер группы "Led Zeppelin". Накопив 22 фунта стерлингов Ритчи наконец обменял свой классический "Фрамус" на гитару "Хофнер Клуб 50" и, став так сказать, лошадным крестьянином, начал по вечерам играть с разными группами. По вечерам, потому что днем он работал радиомехаником в лондонском аэропорту "Хитроу", проработав там без прогулов и увольнений без малого два года. В его задачу входило обслуживание самолетных радиоприборов. Работа была ответственная и положение осложнялось тем, что выступая подчас вдалеке от Лондона не выспавшийся Ритчи обязан был без опозданий под утро являться на службу. Но Ритчи знал твердо ради чего он страдал. Вскоре ему удалось накопить на гитару "Gibson 335". Это был красный полудековый инструмент, точно такой же, как у американского рокера Чака Берри. Сегодня такой инструмент, естественно подержанный, стоит более тысячи фунтов. (В 1960 году новая стоила 135 гиней - так здесь свирепствует инфляция). Эта гитара стала постоянным спутником Ритчи Блэкмора на последующие 10 лет. Инструмент, так сказать, располагал к занятиям, и Ритчи упражнялся по 6 часов ежедневно и добился виртуозности, которой завидовали многие другие виртуозы.

http://www.youtube.com/watch?v=r8NC4LE2YIw

[Косопузый]

Благодарю за полезный вопрос, присланный пользователем Марвин Гудмэн из Рязани.
Данный альбом группы Deep Purple, называемый в России среди меломанов Апрелем, хотя и не только в России, по дате его выпуска, так же как и White album группы Beatles по цвету обложки последнего, был представлен песней Lalena.
Название альбома просто и нетривиально- Deep Purple.

Нуу, название ещё и трактуется по завершающей альбом трёхчастной
композицией April, ну и наконец, переиздание 1996 года было уже со
цветной каринкой Босха на обложке (оригинал 1969 года - зелёный) и
с надписью April.

[Сева]

В свете последнего замечания пользователя с исконно национальным рязанским псевдонимом Косопузый, вспомнилась мне одна история , рассказанная хорошим моим приятелем из бывшего СССР, даже скорей не история, а байка.
Так вот: в те далекие времена, когда после нескольких лет пышного расцвета и разухабистой популярности широко известной фолк-группы «Песняры», в их команде, как это случалось со многими музыкантами на пике славы, начался процесс, именуемый по названию древней русской забавы «перетягивание одеяла на себя», или, говоря простым языком, выяснение кто в группе главней, кто больше песен спел и тому подобное- члены коллектива стали пропадать из вида своих благодарных поклонников.
А по-скольку с музыкальной информацией в те времена дело обстояло неважно, если не сказать, что она вообще отсутствовала- то это порождало множество разнообразных, зачастую нелепых, слухов и домыслов. Один из таких, мне поведанных, касался вокалиста Анатолия Кашепарова, хотя при его изложении он звучал достаточно убедительно и даже несколько правдоподобно.
Итак в один из долгих осенних вечеров, где-то в плохо освещенном переулке столицы тогдашней советской социалистической республики Беларусь вс третили Кашепарова то ли местные хулиганы, то ли представители воровского сообщества и, узнав в нем исполнителя звучавшего «от тайги до британских морей» хита приказали: «Пой Вологду!»
Вспомнил ли в этот момент прославленный Музыкант героя бессмертного произведения Аркадия Гайдара, или нет- неизвестно, но только петь для бандитов он отказался.
Тогда злые и кровожадные преступники жестоко избили певца до смерти и в назидание вырезали ножом у него на спине слово «Вологда».
Вот такая ходила легенда о героической смерти одного из Песняров. Слава Богу Анатолий Кашепаров ныне жив и здравствует.

[Сева]

К чему был мой рассказ, спросите вы, а к тому, что на обложке оригинального альбома Deep Purple 1969-го года действительно присутствует слово Апрель, как и песня с таким названием. Только не на лицевой стороне, а там, где ему быть и положено- в перечне композиций на обороте.
Справедливости ради надо допустить возможность существования идентичного альбома с названием Апрель.
Во времена прочного и непроницаемого «железного занавеса» естественно не было никаких договоров с «загнивающими» капиталистическими странами касательно соблюдения авторских прав, отчислений и других обязательств со стороны государств соцлагеря перед людьми творческих профессий по другую сторону Рубикона. Поэтому выпуск известных мировых произведений студиями Балкантон, Югатон, Пепита и другими производителями музпродукции братского содружества лимитировался только уровнем порядочности, совести если хотите, и взглядами конкретных руководителей этих предприятий и согласовывающих инстанций в административных чащах идеологических структур.
На их же совести можно оставить и название и содержание копиремых альбомов. Достаточно забавные в этом смысле были к примеру альбом Демиса Русоса, названный фирмой Мелодия Весело и неизбито- Большой успех Демиса Русоса, и альбом Wings Band on the run, выпущенный ей же, с замененной, неизвестно по каким причинам, заглавной песней.

[Сева]

Итак, друзья, продолжим про лиловых, кому это конечно интересно.
Последующие 6 лет Блэкмор играл с разными группами, продолжая жить в родительском доме, и не особо беспокоясь о заработке. Но в 1967 году вместе с группой "Лорд Сатч и его дикари" Ритчи приезжает на работу в Гамбург. "Дикари" повыступав, уехали в конце-концов домой, а Ритчи решил остаться. Поселился в квартире со своей подругой - невестой по имени Бэбс. Целыми днями рвал гитарную струну, да ходит в гамбургские студии на записи, не платя с этих заработков ни подоходного, ни тем более налога за бездетность. Неизвестно сколько бы продолжалась эта идиллия, если бы Блэкмор не получил из Лондона телеграмму с приглашением приехать туда на встречу с участниками будущей группы. Итак, в начале ноября 1967 года Крис Кертис, Джон Лорд и Ритчи Блэкмор отрепетировали несколько номеров в квартире Лорда и пригласили менеджера Тони Эдвардса с его партнером Джоном Колеттой на прослушивание. Прослушивание прошло удачно. Будущие менеджеры были полны энтузиазма, но Крис Кертис, затеявший все это дело и взлелеявший в своих мечтах образ будущей группы, никак не мог переключиться с мечтаний на деятельность практическую, не мог никак опуститься с небес на землю. Каждый день у него появлялись какие-то все новые и новые идеи.
- Поскольку наша группа будет называться "Карусель", - например сказал он однажды, - мы трое будем стоять в центре круглой сцены, а вокруг нас будут разные певцы, барабанщики. Сцена будет вращаться, и они будут появляться перед публикой по очереди.
Кертиса выслушивали. Выслушивали еще потому, что в 1967 году он был человеком известным. Группа "The Searchers" ("Искатели"), из которой он только что ушел, была очень популярной. Кертис был в дружеских отношениях с участниками "Beatles". В частности, 7 декабря 1967 года он был приглашен на открытие магазина одежды фирмы "Apple". Через Кертиса и Джон Лорд попал, так сказать, в высший свет. Познакомился с Джоном Ленноном, с Джорджем Харрисоном и впервые в своей жизни прокатился на настоящем "Роллс-Ройсе". Однако, в практическом плане ничего не происходило. Кертис каждый день приходил с какой-то новой идеей, но все они как-то повисали в воздухе. Поэтому Джон Лорд, видя такое дело, не торопился уходить из группы "Flowerpot Men", обеспечивавшей ему и пропитание и кров, и вскоре вынужден был уехать с этой группой на работу в город Мюнхен. К тому времени, когда Джон Лорд вернулся из Мюнхена Крис Кертис куда-то исчез и, более того, уже с тех пор не появлялся. Оставленный, таким образом, на произвол судьбы Блэкмор получил от Эдвардса и Колетты деньги на обратный билет и уехал в Гамбург не солоно хлебавши убежденный, что время было потеряно напрасно. Рождество 1967 года было вообще для Ритчи Блэкмора праздником довольно мрачным: никаких реальных перспектив, случайные заработки и весьма уязвленное самолюбие. Дело в том, что в течение последних 10 лет Ритчи Блэкмор занимался непрестанно и развил свою гитарную технику до уровня ранее неслыханного. Однако, после 7 лет музыкальной карьеры похвастать ему было практически нечем. Блэкмор явно входил в лучшую десятку молодых английских гитаристов. Однако его современники Джэфф Бек, Пит Тауншэнд, Джордж Харрисон, Кит Ричардс, Джимми Пэйдж и Эрик Клэптон достигли успеха и некоторой обеспеченности. Вообще, говоря честно, Блэкмор считал себя выше всех этих гитаристов. Он преклонялся только перед двумя авторитетами: Альбертом Ли и Джимом Салливаном, впоследствии еще перед Джими Хендриксом. Неудивительно поэтому, что у Блэкмора развился несколько пессимистический взгляд на жизнь, затаилась обида на судьбу, которая играет человеком, играющим на гитаре. Тем временем в Лондоне менеджеры Тони Эдвардс и Джон Колетта сдаваться не собирались. Поняв, что от Криса Кертиса толку не дождешься, они послали телеграмму Джону Лорду, в которой говорилось, что интерес у них по-прежнему не утрачен и что, если Джон Лорд возьмется за организацию группы, то финансы они обеспечивают. По получении телеграммы Джон Лорд позвонил и назначил встречу через дня два. На встречу, правда, он не явился, но все же пару недель спустя приехал и дал согласие собирать группу. Начались разные переговоры, поездки в Гамбург, в Париж и наконец в маленькой деревне Саут Миммс километрах в 40 к северу от Лондона за 50 фунтов в месяц был снят огромный амбар и дом, где участники будущей группы "Deep Purple" могли собираться, репетировать, жить, прослушивать потенциальных кандидатов и вообще делать все, что им угодно. По приглашению Джона Лорда Ритчи Блэкмор пересек Северное море во второй раз. По его предложению был приглашен барабанщик Бобби Вудман Кларк, работавший тогда во Франции. В музыкальных кругах он был известен, как первый ударник, применивший сдвоенные басовые барабаны. Играть на бас-гитаре пригласили Ника Симпера, а певца решили искать через газету. В газете "Melody Maker" было помещено рекламное объявление, в котором говорилось, что новой группе требуется певец на твердую зарплату в 25 фунтов стерлингов в неделю.

Игра в чью то Игру.

http://www.youtube.com/watch?v=a0xHTszwbWk

[Customer]

Скажем "Севе" спасибо за краткий экскурс в историю этой выдающейся группы.
Для тех, кто считает, что Deep Purple - это хард-рок, "Child In Time","Highway Star","Smoke on the Water", "Burn" and so on, предлагаю послушать очень интересную вещь, называется "Pictured Within".
Итак, Deep Purple и Лондонский Симфонический Оркестр:
http://www.youtube.com/watch?v=T4rmjNnro_Y

[Сева]

Выпала тут минутка сдуть пыль Керхером с моих, ставших уже реликвией уходящей эпохи хардрока, записей, и порадовать жителей Рязани очередной порцией информациии об одном из самых ярких бриллиантов этого направления в музыке, как сказали бы в старые добрые времена ВИА Deep Purple.
Остановились мы на поисках одной из ключевых фигур в любом ансамбле- человека, умеющего преобразовывать колебания голосовых связок в пение.
То есть, как было сказано выше, вокалиста.

На объявление в газете откликнулось более 60 человек -- к сожалению, по большей части совершенно не подходящих. Одним из возможных кандидатов, который произвел, в-общем, неплохое впечатление был Мик Ангус. В разговоре после прослушивания он упомянул о некоей местной группе "Maze" ("Лабиринт"). "Барабанщик у них, - сказал Ангус, - получше вашего". Барабанщик Ян Пэйс, о котором шла речь и певец Род Эванс были приятелями Мика Ангуса и в тот же день при первой же встрече с ними он рассказал о прослушивании и о том, что по-видимому будет петь с новой группой.
- Несколько дней я не видел Рода Эванса, что было довольно странно, потому что мы встречались обычно каждый день, - вспоминал Ангус, - и только на третий день до меня постепенно дошло: Род Эванс сам поехал по объявлению в газете.
Действительно, так и случилось. Причем на прослушивании Эванс произвел такое впечатление, что место ему было предложено тут же. На следующий день Род Эванс привел своего приятеля барабанщика Яна Пэйса, который был знаком с Ритчи Блэкмором и был не прочь тоже показаться новой группе. По этическим соображениям он не мог играть в присутствии барабанщика Вудмана Кларка. И даже в его отсутствие не мог играть на его барабанах, поэтому был придуман хитроумный план. Известно было, что Вудман Кларк курил французские сигареты "Житан", которые тогда продавали только в Лондоне в особых лавках и для пополнения своих запасов за куревом ему приходилось ездить за 40 вёрст. В один из репетиционных дней Вудмана Кларка и спровадили за сигаретами. Ян Пэйс тогда же вытащил из машины свои барабаны, расставил их и к тому времени, когда Вудман Кларк вернулся с сигаретами "Житан" из Лондона и увидел Яна Пэйса, рассыпавшего разноголосые барабанные рулады, он понял, что пребывание его в новой группе закончилось. С Вудманом Кларком обошлись однако по-джентельменски. Заплатили ему 40 фунтов вперед за потраченное время и расходы, но он был все-таки недоволен. Другое дело Мик Ангус, который на следующий же день простил приятеля, сказав, что Род Эванс поет лучше его и что он на него не обижается. Таким образом, комплектация личного состава будущей группы "Deep Purple" к марту 1968 года закончилась.

Небезизвестная Help.


http://www.youtube.com/watch?v=S14XaF6bW7A

[Сева]

Итак, новый барабанщик группы Ян Андэрсон Пэйс родился 19 июня 1948 года в городе Ноттингеме. Отец его Кит Пэйс в 30-40-е годы более 15 лет проработал в танцевальном оркестре, но женившись, пожертвовал музыкальной карьерой как раз тогда, когда его оркестр выходил на международную арену. Средняя школа, в которой учился Ян, была с научно-техническим уклоном. После нее он поступил в технический колледж. Однако после первого же курса окончательно понял, что занимается не своим делом. С 14 лет начал барабанить по консервным банкам, ручкам кресел, шкафам и вот на день рождения в 15 лет отец подарил ему барабанную установку. Установка хоть и была обшита красной сверкающей пластмассой с перламутровыми разводами, но звучала неважно. И на следующий год отец, убедившись, что игра на барабанах это серьезное желание, а не прихоть, купил сыну профессиональную установку "Premier". Первой настоящей работой Яна Пэйса стала игра в оркестре с отцом по субботам. Вальсы, фокстроты, куик-степы, щёточки, два прихлопа хай-хэтом.

Однако, вскоре Ян начал играть в местной рок-группе, а еще через некоторое время был приглашен в группу "M 15", в которой тогда уже пел Род Эванс. С приходом Яна группу переименовали в "The Maze" ("Лабиринт"). Род Эванс руководил разными группами с 17 лет. Он родился 19 января 1947 года в городе Слау. Играл в местных группах, постепенно начал выезжать на клубную работу за границу. В январе 1967 года группа "The Maze" получила трехмесячный контракт в Милане в Италии. Ян Пэйс рассказывает, что на пароме через Английский канал он познакомился с Ритчи Блэкмором, который ехал в Гамбург. Спустя 3 месяца по окончании работы в Италии группа "Лабиринт" приехала на 3 недели в Гамбург и новые товарищи снова увиделись. Несмотря на постоянный заработок, группа "Maze" никаких заманчивых перспектив ее участникам не сулила. Поэтому, когда Мик Ангус рассказал другу о рекламном объявлении в газете "Melody Maker", Род Эванс без колебаний на это объявление ответил. Вслед за ним, как мы уже знаем, к группе присоединился Ян Пэйс.

- Тогда мне было 20 лет, - вспоминает Ян Пэйс, - и как большинство двадцатилетних, я был готов к чему угодно. Я приехал на репетицию, поиграл и все согласились, что барабанщиком должен быть я. Прослушивание мое было сделано как бы за спиной Вудмана Кларка, но такие вещи, к сожалению, случаются.

Итак, группа "Roundabout" в марте 1968 года начала серьезные репетиции. Старый дом, в котором ребята жили на ферме, по общему мнению был населен привидениями. В холодных коридорах по ночам раздавались таинственные шорохи, слышались какие-то завывания, всхлипы. Под кроватью Джона Лорда что-то шевелилось. Окно, закрытое на ночь на щеколду, могло само собой открыться, хлопать на сквозняке. Однажды ночью Джон Лорд открыл глаза и увидел, что в потемках по комнате ползло полено, движимое к двери какой-то мистической силой. Дверь тихо раскрылась и полено исчезло. Затем со стены над камином с оглушительным грохотом упало лепное украшение, разбившись вдребезги. На следующее утро за завтраком ребята рассказывали друг другу об ужасах пережитой ночи. Ритчи Блэкмор с невинным лицом и чистыми, немного грустными глазами внимательно и сочувственно их выслушивал. На самом деле Ритчи приходилось еще труднее, чем друзьям: ведь нужно было самому ночью не спать, незаметно прокрадываться к своему стоваттному усилителю "Маршалл", тихо включать его, выставлять максимальную громкость, плавно приближать гитару к динамикам до тех пор, пока усилитель не начинал скулить и стонать из-за, обратной радиосвязи. Приходилось также привязывать и протягивать нитки, заставляя окна хлопать, двери - незаметно раскрываться и поленья - ползти по полу. Рок-н-ролльное творчество таким образом шло не только днем, но и ночью.
Тем у кого нормальное, хардроковое, пищеварение- приятного аппетита.
Я же пока займусь неотложными делами.
Ибо как говаривал один очень известный персонаж, правда имеющий к музыке лишь опосредованное отношение, есть время разбрасывать камни, и есть их собирать.
Счастливо вам, ребята.

Hush.
Ну конечно с внесенными веянием времени оттенками.

http://www.youtube.com/watch?v=u1kZ9zYr7kk